7thGen

无忌资深汪大壮老师去年的帖子，任何时候都是很有教益的。原贴在此，转抄如下。

一、关于幻灯机：
首先，我们应该明白一个事实：幻灯机其实上是非常简单的东西。罩子下面无非是变压器、电动机、风扇、灯泡和反光罩、隔热玻璃、推拉杆和过片齿轮，以及镜头，这几样简单东西。讲究一点的，还有过热保护器和检测胶片位置的电路（即所谓的自动对焦，你可别顾名思义地把它等同于相机的自动对焦，这个可简单多了。详见http://forum.cameraunion.net/forum/showthread.php?threadid=142927）。
以上这几样，无论是单个器件还是其组合方式，都已经非常成熟，甚至没有多大改进的余地或者说是必要。所以，对这玩意一定先破除神秘感和迷信思想。
清楚这一点，我们就不难明白：虽然市场上常见的品牌看起来不少：辉达、莱卡、禄来、金曼、百灵，还有那无处不在的威达，等等。可实际上，就同一规格产品来讲，即使不说它们完全相同的话，至少也是大同小异。唯一稍有例外的就是柯达，它是所谓重力进片，没有推拉杆，除此之外，和别家也没什么区别。我甚至怀疑（仅仅是怀疑），它们中的许多，根本就都是找同一家工厂代工的，或者，它们的部件都是来自同一厂商。因此，我个人以为，在以上这些著名品牌的相同规格产品之间，进行过多、过细比较的意义不大，凭着价钱和你看谁顺眼，随便拿一个都不会错。如果对莱卡或禄来的镜头很迷信，就选它俩中的一个好了。
有时，我们若有机会同时比较，的确会看到一架幻灯机明显不如另一架：色彩闷，反差弱，甚至色温过低。这时，别急着下谁比谁强的结论。如果不是镜头太脏的话，问题多半出在灯泡的老化上，彼此调换一下灯泡，很可能就是另一个结论了。说句偏激点的话：两架著名品牌幻灯机之间的差别，恐怕未必就比两只灯泡之间的差距大。因为正是灯泡主要决定着幻灯机的亮度和色温。偏偏这些幻灯机上的灯泡没有一个是自己造的，它们不是飞利普，就是欧斯朗。从这也不难看出，这些幻灯机实在差别不大。
关于规格：
在120与135之间，99.9%的人是用135幻灯机的。不仅仅是因为用120相机的人就少，或者120幻灯机太、太贵了，更主要的是因为用120相机的人，他们拍片的目的极少是为了放幻灯的。所以，我们这里只谈135幻灯机。
135幻灯机常见的规格，按灯泡功率分，有150和250（300）两种。前者150W，后者250W或300W。当然，后者亮许多，但价格也贵一倍以上。如果不是在礼堂或广场上放的话，150就足够了。即便你真买了250，在家里放时，也得调到半光档上。呵呵！何必呢？
所谓暖光和冷光：
这里的冷暖，不是指色温，而是实实在在的温度。事实上，现在幻灯机所用的灯泡，都是卤素灯，如果说色温，肯定都远远低于白光的标准—— 5500K，只是人眼（不是风眼噢）的适应能力极强，所以我们看片时不会觉得发黄。说到这儿，不妨插一句：各位仔细想想，花巨大的代价，买所谓标准色温的看片灯箱，是否值得？如果你是搞印刷的，另当别论。刚刚看到，那位著名的“猴子”老先生，也曾在这件事上被心满意足地欺骗了很多年——以为高价买来的看片灯箱是标准色温，其实只是地道的日光灯。可见经验再老到的眼睛，“宽容度”也是满大的。
话扯远了，回归正题。由于卤素灯发热很厉害，如果不采取措施，长时间放映时，别说对片子不利，甚至对幻灯机本身也是严重威胁。对于功率不大的灯泡，还可以靠风扇降温，而对于功率大的灯泡，仅靠风扇已经不行了，于是人们在灯泡本身上打主意，这就是所谓的冷光源。由于学识所限，我不知道这种灯泡到底采用了什么新技术，这对用家似乎也不太重要。我只知道，这种灯泡大大提高了发光效率，也因此相对减少了发热。但它仍然是卤素灯的一种，并不真冷。可不要把它混同于家里照明的节能灯之类的东西。依照惯例，新技术的采用，使温度降下来一点的同时，也使价格涨上去一大块。也许是为了不让用家太难接受吧，这种冷光源一般只用在250W以上的幻灯机上，150W以下的，还是普通的卤素灯泡。说了半天，你如果只买150幻灯机的话，就大可不必为光源的冷热非周折了。

二、关于片框选择：
无非是纸框和塑料框两种。纸框当然便宜，但我劝你千万别用，否则，掉不完的纸毛将是你永远的烦恼。我可是吃过亏的。不过，也有例外，去年一个远在美国的MM（就是被我毒害，曾不幸买了国产幻灯机的那位）带回一些幻灯片，我发现那些印着柯打字样的纸框，质量很好，绝无掉毛之虑。只是这个福你在国内是享不到的。
塑料框种类也不少，我自己现在手里就有4种，但这里我只推荐两种——没钱人用的和有钱人用的。
没钱自然喜欢便宜的。市面上最便宜的塑料框，就是那种国产灰色单片的。背面有开口，剪好的片子往里一插就好，很方便。我自己目前用的绝大多数就是这个。已经熟练到从剪片到装框，根本不用手套，丝毫碰不到画面。也只有这种片框才提供了这样的可能。这种片框的好处除了方便，就是便宜，在五棵松大约只要 28元/百片，比我过去用的纸框每片只贵不到8分钱。我相信还有人能拿到更低的价格。这种片框的优点是两个，缺点不多不少，也是两个：第一，由于是插槽式，只固定住片子的两个长边，因此，遇到不平整的片子，无法让它完全服帖。其结果，往往会产生放映时整个画面不能同时聚焦的尴尬局面（中间清楚，四周模糊，反之亦然）；第二，由于插槽部位稍薄，放映时，在强烈灯光透射下，会在画面以外隐约看到胶片齿孔。其实这倒无所谓，有点别扭而已，真要命的是前一条。不过，只要想到除了双面玻璃框以外，其他片框也都难以避免这个问题，你心里也许就平衡许多了。
如果真的有钱或敢花钱，不二之选就是金皮（GEPE，港式译法叫“姿彩”）。这几乎是最完美的片框了：不但有双面防牛顿环玻璃，而且有双面金属压片，除了能最大限度地保证片子的平顺，还能提供额外的导热功能，减少片子受热变形的可能，此外，四周的密封槽，在起到咬合作用的同时，也避免了外界尘土的侵入。除了贵，我实在想不出它有什么缺点了。当然，装起片来，确实没有上面的那种方便快捷，不过这没什么好抱怨的，绝大多数片框都是这个装法。这玩意在五棵松的价格是55元/20片，合275元/百片。比上面的贵了10倍。想想吧，这鞍子都贵过马啦。反正我是既爱它，更爱钱，折中的结果是咬牙跺脚地进一小部分，先把自己最喜欢的片子装起来。
购买片框时，还须分清机装片和手装片。前者是给专门的装片机准备的，它们中的绝大多数很难用来手工装片。当然了，上面推荐的两种，都是手装的。

三、关于屏幕：
说起来屏幕也算是五花八门，种类繁多，但与幻灯有关，并且可以买到的大概也就三种：塑料灰幕、玻璃珠幕和普通白幕。其中，前两种更为常见。
玻璃珠幕是在布质基底上涂以微小的玻璃珠而成，具有反光率高，影像细腻、清晰且色彩饱和度高等优点，个人认为是放映幻灯的首选。有人认为，玻璃珠幕存在视角稍窄的缺点。在理论上讲，的确是这样，但在实际使用中，则完全没有多虑的必要。我在一些很宽阔的地方看过玻璃珠幕的放映，有时视角远远超出理论视角，但并没有图象质量明显下降的感觉。若是在家里用，则更是毫无问题。我还没见过谁家有如此宽阔的客厅，即便有，除非存心跟自己找别扭，谁又会坐那么偏呢？
现在，那种银灰色的塑料幕布也很流行，这可能很大程度上源于厂商随幻灯机、投影仪的附送。有人对灰幕的特点并不了解，而盲目推崇它。事实上，灰幕是一种为了能在有环境光干扰时放映，而不得不在反光率和反差上作出妥协的产物。这才是人们发明灰幕的原因。由于反光率较低，可以多少降低环境光的干扰，因此，灰幕比较适合在相对较亮的地方放映。厂商们会说它可以在白天的室内放映。这倒也不全是谎话，这种情况下，影像的确是有，只是所谓图象质量就别妄想了。因此，如果你不得不经常在比较亮的地方放映，比如白天的办公室，那你的确应该考虑买灰幕，否则，还是算了吧。告诉你一个简单的事实：这些年，我看过一些影像业厂商，如富士、柯达、哈苏的幻灯放映，而他们中没有一家会使用灰幕！这些影像行业的巨人不比你我傻吧？这回你明白啦？
另外，根据我自己所见到的情况，我始终认为，屏幕国产的就完全可以了，进口的没什么明显优势，并且价格昂贵。除非你给公家买，并且肯定能拿到回扣，否则，我劝你还是别给奸商白做那个贡献了。

四、关于观片放大镜：
我至今也不明白为什么很多人宁愿花好几百，甚至一两千去买一只放大镜，然后，眯着一只眼睛来看幻灯片，却不肯买一架便宜得多的幻灯机？要知道，设计生产反转片只有两个目的，一是放幻灯，二是制版印刷。而对于我们影友，显然只有放幻灯，才是幻灯片唯一的真正用途。那怕是不到200元的俄罗斯简易幻灯机，用来欣赏幻灯片，都要强于比它昂贵数倍的放大镜。而放大镜，西蒙1960说的好：只是用来选片的工具，而不是最终欣赏的手段。明白了这个道理，就会知道在选片工具上费太多的钱，实在是不值得；而拿着放大镜和灯箱看幻灯片，则很有些拿手段当目的的味道了。
那些昂贵的放大镜，主要是为这样的人准备的：他们早已经武装到牙齿，可偏偏还是有那么点闲钱，实在是没处可花了，怎么办？这时，就不妨考虑一下，来只莱卡放大镜了。最好的例子还是西蒙1960，莱卡相机、禄来幻灯机、苹果笔记本、投影仪，都置办齐了，每张片子也都穿上“金皮”了，甚至连数码都莱卡了，他要是不添只莱卡放大镜，简直是天理难容了。而我等任重道远之人，80人民币的，就很奢侈啦。
观片灯箱道理一样，就不废话了。罗嗦半天，也该睡啦。